[গুডবাই নেভার অন স্টেজ ③] যদিও এটি একটি ভিডিও কাজ, সঙ্গীত বিতরণ প্রথমে আসে

স্টুডিও লোবো-এর পরিচালক Geun-jae Oh-এর সাথে সাক্ষাৎকার, একজন মূল সদস্য
আমি এই বছরের জুন থেকে চিত্রগ্রহণের দায়িত্বে আছি গত মাসের শেষ চিত্রগ্রহণের জন্য, এবং আমরা শেষ অবধি একসাথে থাকব [সিউল=নিউজিস] মঞ্চে পেপারটোনস। (ছবি=নাভার কালচারাল ফাউন্ডেশন প্রদত্ত) 2023.11.28. [email protected] *পুনঃবিক্রয় এবং ডিবি নিষিদ্ধ [সিউল=নিউজিস] রিপোর্টার জাহুন লি=’অনস্টেজ’, একটি ইন্ডি মিউজিক সাপোর্ট প্রোজেক্ট সম্প্রতি নাভার কালচারাল ফাউন্ডেশন দ্বারা 13 বছর ধরে প্রিয় হওয়ার কারণগুলির মধ্যে একটি হল এটি সঠিক’লাইভ কন্টেন্ট”এটা ছিল।

মঞ্চে যখন জন্ম হয়েছিল, তখন টেরেস্ট্রিয়াল টিভি সম্প্রচার ছাড়া অন্য কোনো সঠিক ইন্ডি মিউজিক লাইভ ভিডিও ছিল না। মঞ্চে এটির কোণ এবং আলোকসজ্জার জন্য অনুকূল পর্যালোচনা পেয়েছে যা জেনার এবং সঙ্গীতশিল্পীর জন্য তৈরি। সেই পরিমাণে, ভিডিও পরিচালক পরিকল্পনাকারীর মতো গুরুত্বপূর্ণ ছিলেন। স্টুডিও লোবোর পরিচালক ওহ জিউন-জাই, যিনি শুরুতে মঞ্চে ছিলেন, তাদের একজন।

পরিচালক ওহ, যিনি’ল্যাবিয়া শো’প্রোজেক্ট গ্রুপের সাথে শুরুর দিকে হংডে সঙ্গীতের দৃশ্যে জড়িত ছিলেন, 2000 এর দশকের শেষের দিকে ক্যামেরার মাধ্যমে রাস্তায় লাইভ পারফর্ম করা সঙ্গীতশিল্পীদের ক্যাপচার করেছিলেন। আমরা একসাথে ছিলাম শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত। 2010 সালের বসন্ত থেকে, আমি সেই বছরের নভেম্বরে চালু হওয়া অনস্টেজের পরিকল্পনায় একসাথে কাজ করেছি এবং নভেম্বর 2015 পর্যন্ত এই প্রকল্পের সাথে ছিলাম। এরপরে, গত বছরের ক্যারল বিশেষ বৈশিষ্ট্যযুক্ত গায়ক-গীতিকার সুনউ জং-আহ, গ্রুপ’লে সেরাফিম’সদস্য হিও ইউন-জিন, এবং’আকমু’সদস্য লি সু-হিউন অংশ নিয়েছিলেন এবং এই বছরের জুনে পুনর্গঠন থেকে মঞ্চে অনুষ্ঠিত হয়েছিল।.

মঞ্চের অফিসিয়াল শেষ চিত্রগ্রহণের দিনে, গত মাসের ২৭ তারিখে, ইলসানসিও-গু, গোয়াং-সি, গেয়ংগি-ডোর একটি স্টুডিওতে,’গুনাম গোয়েও রাইডিং স্টেলা’ব্যান্ডের নেতা জো উওং (এর পরে)’গুনাম’), গায়ক-গীতিকার পিউর কিম, এবং জুটি’পেপারটোনস’এটি ছিল পরিচালক ওহ যিনি নীরবে’র লাইভ ভিডিও রেকর্ড করা দলটির নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। যেহেতু তিনি দৃশ্যের প্রাণবন্ত বায়ুমণ্ডলকে ক্যাপচার করার জন্য এবং ভিডিওতে এটিকে কোনো যোগ বা বিয়োগ ছাড়াই গলানোর জন্য পরিচিত, তিনি লাইভ সামগ্রী তৈরি করেছেন যা সঙ্গীতশিল্পী এবং অনস্টেজ অনুরাগী উভয়কেই সন্তুষ্ট করে।

অন স্টেজ ছাড়াও, ডিরেক্টর ওহ ভিডিও শিল্পের একজন অলরাউন্ডার যিনি ইউনিভার্সাল মিউজিকের লাইভ কন্টেন্ট’স্টুডিও গিওয়া’এবং বিজ্ঞাপন এবং মিউজিক ভিডিও ব্র্যান্ডিংয়ের জন্য দায়ী। অন ​​স্টেজ শেষ হওয়ার পর পরিচালক ওহ-এর সাথে লেখা একটি প্রশ্নোত্তর নিচে দেওয়া হল।

-অবশ্যই, এটি প্রতিটি সঙ্গীতশিল্পীর জন্য আলাদা হবে, কিন্তু সামগ্রিকভাবে, প্রথম এবং সাম্প্রতিক অন স্টেজ ভিডিওগুলিতে আপনি কোন প্রোডাকশনের দিকে সবচেয়ে বেশি মনোযোগ দিয়েছিলেন? উদাহরণস্বরূপ,’সংগীতশিল্পীর প্রতি মনোযোগ দেওয়া’এবং’সঙ্গীতকে শ্রবণযোগ্য করে তোলা’র মতো দিকগুলিতে৷

“মঞ্চে একটি ভিডিও কাজ, তবে আমি মনে করি এটি এমন সামগ্রী হওয়া উচিত যা রাজ্যে উপভোগ করা যায় সঙ্গীতের প্রশংসা। অতীত থেকে বর্তমান পর্যন্ত, আমরা সেই চিন্তাভাবনা মাথায় রেখে কাজ করে যাচ্ছি। যদিও সংগীতশিল্পীদের প্রচার এবং ছাপ দেওয়ার জন্য ভিডিওটি যে প্রভাব দিতে পারে তা ব্যবহার করা প্রয়োজন, আমি বিশ্বাস করি যে’গান’লাইভ সামগ্রী যেমন মঞ্চে, মৌলিক অগ্রাধিকার হল সঙ্গীত পরিবেশন করা। যাইহোক, সঙ্গীতশিল্পীদের অনেকগুলি ভিন্ন রঙ এবং ঘরানা ছিল, এবং প্রতিবার একইভাবে তাদের দেখানো কঠিন ছিল, এবং এটি পরিচালক হিসাবে হতাশাজনক ছিল, তাই আরও ভিডিও কাজ কিছু পর্বে যোগ করা হয়েছে। যাইহোক, লাইভ মিউজিক ভিডিওর ফোকাস থেকে বিচ্যুত না হওয়ার জন্য, আমরা অনেক চেষ্টা করেছি। তাই, একটি মিউজিক ভিডিও হিসাবে, আমরা এখনও একটি ভিডিও তৈরি করার জন্য কঠোর পরিশ্রম করছি যেখানে আপনি উপভোগ করতে পারেন। মিউজিক এবং মিউজিশিয়ানের শক্তি খাঁটিভাবে যেন প্রবাহিত হয়, যাতে কোনো বাধা বা চাক্ষুষ অসুবিধা না হয়।”

[সিউল=নিউজসিস] অনস্টে। (ছবি=নাভার কালচারাল ফাউন্ডেশন প্রদত্ত) 2023.11.16. [email protected] *পুনঃবিক্রয় এবং ডিবি নিষিদ্ধ-ভিডিওগ্রাফার হিসাবে আপনার জন্য অন স্টেজের কাজের অর্থ কী?

“যে কেউ ভিডিও তৈরি করে, এর কোনো বড় মানে নেই। এটা বলতে কোনো অত্যুক্তি হবে না যে অন স্টেজই সঙ্গীতশিল্পীদের ক্ষমতার 90% এর বেশি। আমি শুধু সেই শক্তি দেখাতে চাই যে মিউজিশিয়ানরা বন্ধ করে দেয়। আমি মনে করি এটি বার্তা পৌঁছে দেওয়ার ক্ষেত্রে মধ্যস্থতার ভূমিকা ছিল। লাইভ মিউজিক ভিডিওগুলি মিউজিক ভিডিওর কাজ থেকে খুব আলাদা, তবে আগেরটি রেকর্ডিংয়ের ক্ষেত্রে খুবই অর্থপূর্ণ। একটি নির্দিষ্ট মুহূর্তের অংশ হিসেবে রেকর্ড করার মূল্য রয়েছে। হল। একজন মিউজিশিয়ান একটি গান বেশ কয়েকবার পারফর্ম করেন। যখন আমি বাজাই, তখন প্রতিটি টেক আলাদা অনুভূত হয়, তাই আমি ভুল ছাড়াই সেরা গান রেকর্ড করার এবং লোকেদের দেখানোর ধারণা নিয়ে কাজ করি। তাই, ভিডিওগ্রাফার হিসেবে এর অর্থ না করে, আমি মনে করি’আমি সেই কয়েকজন লোকের মধ্যে একজন যারা কোরিয়াতে বিভিন্ন জনপ্রিয় সঙ্গীত রেকর্ড করে। আমার একটি দৃঢ় অনুভূতি আছে যে আমি একজন রেকর্ডার। এবং সেই গর্বের অনুভূতি খুবই অর্থবহ ছিল কারণ আমি নিজের হাতে অন স্টেজের শুরু এবং শেষ রেকর্ড করেছি।”

-মঞ্চের কাজটি ইন্ডি দৃশ্য এবং পপ সংস্কৃতি জগতে সাহায্য করেছে৷ আপনি এটির অর্থ কী বলে মনে করেন?

“যেমনটা আমি আগেই বলেছি, আমি নিজেকে একজন রেকর্ড রক্ষক হিসাবে মনে করি। মঞ্চে তৈরি করা পরিচালক হিসেবে, অনেক লোক আমাকে জিজ্ঞাসা করেছিল যে আমি কী ভাবছি, এবং তাদের বেশিরভাগই আমার দিকে তাকিয়ে বলেছিল,’এই খুব বিরক্তিকর৷’আমি মনে করি না রেকর্ডারের চিন্তাভাবনাগুলি গুরুত্বপূর্ণ৷ তবুও, আমি ধীরে ধীরে অতীতের দিকে ফিরে তাকালাম এবং অর্থের প্রতি প্রতিফলিত হয়েছি৷ ইন্ডি দৃশ্য এবং পপ সংস্কৃতি জগতে বিভিন্ন স্বাদ এবং দৃষ্টিভঙ্গি রয়েছে এবং তাদের জন্য যারা অন স্টেজের সাথে পরিচিত নন বা আগ্রহী নন, এটি কেবল লাইভ ভিডিও বিষয়বস্তু, তবে আমি বলতে সাহস করতে চাই যে এটি এমন একটি প্রতীকী সত্তা ছিল যে লোকেরা অনুভব করেছিল যে এর অর্থ সম্পর্কে কথা বলা অর্থহীন। দশ বছর আগে , যখন অন স্টেজের অস্তিত্ব ছিল না, তখন বিখ্যাত বিদেশী লাইভ সেশনের জন্য আমার ঈর্ষা এবং প্রশংসা আমাকে অন স্টেজ প্রযোজনা করতে পরিচালিত করেছিল। দীর্ঘ সময়ের জন্য। বছরের পর বছর ধরে উত্পাদিত অন স্টেজ দেখে, আমি মনে করি এটি তার সময়ের চেয়ে এগিয়ে ছিল। আর কোথায় এরকম কন্টেন্ট কি তৈরি করা যায়?”

-এমন অনেক পর্ব আছে যেগুলো আমি সবচেয়ে বেশি পছন্দ করি, কিন্তু আপনি যেগুলো বেছে নিয়েছেন তা হল যদি তাই হয়।

“আমি এটিকে ছোট করতে চাই এবং প্রায় তিনটি পর্ব বেছে নিতে চাই।

[সিউল=নিউজিস] লি ইয়ান’হার্ডার বেটার ফিচার’চ্যানেল থেকে।.28. [email protected] *পুনঃবিক্রয় এবং ডিবি নিষিদ্ধ ▲জাম্বিনাই=এখনও, আমি অনুভব করেছি যে এটি তখন সত্যিই নতুন সঙ্গীত ছিল, এবং আমি ভেবেছিলাম এটি চিত্রায়িত হলে এটি আরও ভাল হবে, তাই আমার প্রথম অন স্টেজ কাজের পরেও, আমি জাম্বিনাইয়ের সাথে বেশ কয়েকটি মিউজিক ভিডিওতে কাজ করেছি। p>

▲বেনজিনো=অন স্টেজ চিত্রগ্রহণের ফলে খুব বেশি দিন আগে, আমি বেঞ্জিনোর সাথে অন স্টেজের প্রথম দিনগুলি সম্পর্কে কথা বলেছিলাম। তিনি আমাকে বলেছিলেন যে প্রথম অন স্টেজ ভিডিওতে তিনি উপস্থিত হয়েছিলেন তা সত্যিই সহায়ক ছিল। অন ​​স্টেজ এবং মিউজিশিয়ান উভয়ের জন্যই ভালো ফলাফলের একটি প্রতিনিধিত্বমূলক উদাহরণ।

▲লি ইয়ান’হার্ডার বেটার ফাস্টার স্ট্রংগার’=লি ইয়ানের পর্বের এই গানটির ভিডিওটি ছিল সব থেকে বেশি বিস্তারিত আমি স্টেজে কাজ করেছি। লাইভ ভিডিওগুলি সাধারণত কাটা এবং সম্পাদনা করা হয়। আমি শুধুমাত্র এটির সাথে কাজ করেছি, তবে আমি গানটি শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত এমনভাবে পরিকল্পনা করেছি যেন এটি একটি সিনেমার দৃশ্য এবং কাট এডিটিং ছাড়া অন্যান্য অনেক উপাদানে ভরা। মূল গানটি ড্যাফ্ট পাঙ্কের ছিল, ড্যাফ্ট পাঙ্কের পুরানো পপ শিল্পের কথা মনে করিয়ে দেওয়ার মতো কোনও শিল্পকর্ম ছিল না৷ বাজেটকে আলোর সাথে মিশ্রিত করা এবং এটি একটি জ্যাজ রচনার সাথে একত্রিত করা সত্যিই মজার ছিল, তবে আমি মনে করি আমি এটি অনেকগুলি সম্পাদনা পরিবর্তন করে তৈরি করেছি৷ সময় এবং প্রতিটি বিশদ সম্পর্কে চিন্তা করছি।”

-শুটিংয়ের শেষ দিনে আপনার অনুভূতি কেমন ছিল?

“আসলে, প্রযোজনা শেষ করার সিদ্ধান্ত নেওয়ার কিছুক্ষণ হয়ে গেছে, এবং চিত্রগ্রহণের শেষ দিনে, আমরা প্রযোজনা দলের সাথে একটি চূড়ান্ত স্মারক ফটো তুলেছিলাম এবং একটি মজার এবং উষ্ণ পরিবেশে শেষ করেছি৷ যখন আমি প্রথম শেষের কথা জানতে পারলাম, তখন আমি আমার স্টুডিওর ছাদে এক ঘন্টা বসেছিলাম। হান নদীর দিকে তাকিয়ে আমি আমার চিন্তাগুলি সংগঠিত করেছিলাম। এই বা ওটা নিয়ে চিন্তা না করে, আমি ভাবলাম,’বাকি পর্বগুলো ভালো করা যাক। !’শেষ পর্ব আপলোড হওয়ার পর, আমি ফাউন্ডেশন এবং কর্মীদের প্রতি কৃতজ্ঞতা প্রকাশ করেছি।’আমি আপনাকে ধীরে ধীরে যেতে দেব, স্টেজে’মোডে। আজ পর্যন্ত, আমরা এখনও অন স্টেজে বিদায় জানাচ্ছি।’শেষ, চূড়ান্ত বিদায়’মনে হচ্ছে অন স্টেজের মূল সদস্যদের সাথে এক মিলনমেলা। অন স্টেজের অনুপস্থিতির কারণে আমার হৃদয় অনেক উপায়ে ভারী, কিন্তু আমি এখনও অন স্টেজের কাছে খুব কৃতজ্ঞ।”