A koreai Hans Zimmer Lee Dong-joon A filmzene univerzalitása túlmutat az időn és a téren. A „With Lee Dong-jun” koreai kiadásaKorea vezető filmzenei rendezőjét és zeneszerzőjét tartotta, aki a „Taegeukgi” és a „Shiri” OST-jain dolgozott.A Kim Dae atyáról szóló, legutóbbi „Születés” című film zenei munkája-gun Don40.pstatic. 2022.12.11. (Fotó=Készítette: Cho Yong-jae) [email protected] *A viszonteladás és a DB tiltott [Szöul=Newsis] Riporter Lee Jae-hoon=Hans Zimmer, Hisaishi Joe, Ennio Morricone…. Valójában nem kell irigyelnünk a híres tengerentúli filmzenei rendezőket. Ez azért van így, mert vannak olyan emberek, mint Lee Dong-jun, aki olyan filmzenék rendezője és zeneszerzője, mint a „Taegukgi”, „Shiri”, „Ginkgo Bed”, „Sugar Cube” és „Ji Sang Manga”. A rendező, Lee, akit „koreai Hans Zimmernek” neveznek különösen klasszikus aurája miatt, lefektette az alapot a koreai filmzene számára, hogy a kiegészítő eszközökön túl egy film társává váljon. Ő a főszereplő, aki miatt a filmzene miatt már nem éreztem alábbvalónak magát a filmet. A filmzenei debütáló film, a „Nine Tailed Fox” 1994-ben jelent meg, így közeleg a filmzenei debütálás 30. évfordulója. A világgá terjeszkedő filmek státusától eltérően azonban Lee rendező és más filmzenészek, valamint az általuk alkotott filmzenék nagy érdeklődést mutatnak. Ilyen helyzetben Lee rendező fegyvert fogott filmzenei világunkért. A „World Cinema Concert Part 1” a szöuli Songpa-gu Lotte Koncertteremben kerül megrendezésre jövő év január 8-án. A „With Lee Dong-jun” koreai verziója a kezdet. Időközben számos mozikoncert volt Koreában, de ritkán voltak olyan mozikoncertek, amelyek főként hazai filmzenéből készültek filmzenét készítő zeneszerzők és zenei rendezők közreműködésével. Lee rendező, akivel a közelmúltban Gangnam-guban találkoztam, azt mondta:”Biztos vagyok benne, hogy a hazai filmzene általános megítélése szerepet fog játszani abban, hogy jó irányba tereljem.”Kim Dae-geon atya (1821-1846), Korea első katolikus papjának életrajzát bemutató filmként részt vett a nemrég megjelent „Születés” zenei munkálataiban (rendező Park Heung-sik), és egyúttal személyes munkájából adódó szűkös időbeosztása ellenére minden nap küzdött egy jobb koncertért. A következő egy kérdezz-felelet a rendezővel. -Hogyan vettél részt a Születésben, és mit jelentett ez számodra?”Kapcsolatba kerültem Park Heung-shik rendezővel, egy rövidfilmtől a Mesterig of Reversals”(2005). A”Születés”karaktere jól passzolt az én érzékenységemmel. Minden filmnél az a legfontosabb, hogy hűek legyenek a műhöz, és egyetemes érzetet keltsenek, de én a koreai nyelv történelmi hátterére összpontosítottam. , és természetesen szeretem Koreát.”-Melyik hagyományos hangszert használtad? [Seoul=Newsis] Zenei igazgató Dongjun Lee. 2022.12.11. (Fotó=Cho Yong-jae) [email protected] *A viszonteladás és a DB tiltott”Gayageumot, daegeumot és sót használtam, és hagyományos vokális zenénket, a jeonggát használtam. A koreai hangzások közül a pansori a legismertebb, és jeongga kiemelkedő volt Sok jó művész van a Jeongga mezőnyben. Mondjam, hogy ez egy nő haragja? Úgy gondoltam, hogy az univerzális és finom érzékenység olyasvalami, amire egy emberi hang képes, ezért a Jeongga mellett döntöttem, miután végiggondoltam.” -Hogyan kezdted el a filmzenét?”Fiatal koromban beleszerettem a popba és a rockba, és egy rockbandában játszottam. De a filmzene és a klasszikus zene a zene nagyban befolyásolta az érzékenységemet. Anyám és én A filmek közül, amelyeket kéz a kézben néztünk, még mindig emlékszem Alain Delon és Elizabeth Taylor filmjeire. Különösen a Ben-Hur című film hagyott mély benyomást rám. Emlékszem arra is, hogy sírás a csúcsponton. Az Alkalmazott Zene Tanszéken végeztem, és abban az évben tánczenét (“Hwangjoga”) végeztem a”Korea Dance Festival”-on (1991), és zenei díjat kaptam a”Korea Dance Festival”-on (1991). Ezt követően sok zenét készítettem előadásokhoz, és ez olyan volt, mint a filmzene sarokköve. Szerencsém volt. Lee Jae-yong, akivel játék közben ismertem meg A rendezőn keresztül megismerkedtem Shin Cheollal, a vezérigazgatóval. Shin Cine, a”Nine Tailed Fox”producere, és ő hallgatta a demó zenémet, és azt javasolta, hogy csináljam bátran. Sokat csináltam. Az akkoriban nagyszerű emberek lehetőséget adtak a fiatal zenészeknek. Visszatekintve azt gondolom, ezt az „energia őszinteségét” közvetítették feléjük. Amikor fiatal barátokat látok, akkor is van hozzáállásom, még akkor is, ha nem látok eredményt. Láthatja, hogy jó az energiája vagy sem.”-Szerintem nem engedheti meg magának, hogy filmzenei rendező vagy zeneszerző legyen, csak úgy, hogy jó zenét csinál. Az együttműködés fontos, ezért a kommunikációs készségekre is szükség van.”Akár filmet készítesz, akár fellépsz, a munkád megmutatja minden érzelmeidet és intuíciódat. Még ha 100 zenésznek is megadod ugyanazt a forgatókönyvet, akkor is mindannyian más-más zenét produkálnak. Addig is a filmrendező által zenei rendezőnek választott személynek megfelelő elvárásai lesznek, de néha a zene adja az ötletet a műhöz, néha pedig a rendező szándékai egyeznek a zene irányával. nincs más választás, mint megcsinálni, de nehéz együttműködni, ha nem mindenki értelmezi megfelelően a művet. Ha a zenészek passzívvá válnak, előfordulhat, hogy nem érdekli őket a mű. Ahhoz, hogy együtt élvezzék, közeledniük kell egymáshoz a mű kellő értelmezésével.” w=4211112″>w=421112. Seoul=Newsis] Dongjun Lee, zenei igazgató. 2022.12.11. (Fotó=Cho Yong-jae) [email protected] *A viszonteladás és a DB tilos – Mivel a film átfogó művészet, úgy tűnik, humán ismeretekkel kell rendelkeznie. “Éppen ezért hangsúlyozom ezt a szempontot a hallgatók tanítása során. Minden érzékenységnek nyitottnak kell lennie. Egy festmény értelmezéséhez nemcsak hallási, hanem vizuális érzékenységre is szükség van. Az ilyen interpretációhoz a bölcsészettudományok kellő akadémiai tudással rendelkezem. A filmzene egy háromdimenziós munka. A gyakorlati zene szakon kezdtem tánczenével foglalkozni, mert szerettem a”kortárs művészetet”. Annyira elmerültem Nam June Paik műveiben, hogy egykor tanultam „performance art”. Amikor kitűztem a célomat a filmzene terén, ezek a különféle élmények nagyon hasznosak voltak.”-Melyik ponton illett a filmzene jól a rendezőhöz? “Eltérően a klasszikus zenétől, ez egy olyan pont, ahol korszaktól függetlenül hallgathatod. Több, mint egy film utófénye, a filmzene képes visszavezetni egy adott korszakba. Például az OST of”Elfújta a szél”Amikor meghallgatod, nemcsak abba a korszakba lépsz be, amelyben a filmet bemutatták, hanem abba a korszakba is, amelyet a film lefedett. Szerintem a filmzene univerzális zene, amely túllép az időn és a téren.” -A filmzene nem csak az időről és a térről szól, hanem a műfajról is. A határokat is átlépi. Az amerikai Brady Tunnel, aki a 2018-as phjongcshangi téli olimpián indult műkorcsolya női egyesben, a”Taegeukgi”OST háttérzeneként való felhasználásával vált felkapott témává. Különféle területeken dolgoztunk együtt, mint például a zenélés és a zenei munka. a’Battery’játékhoz.)”Bizonyára sok zene szólt, de már önmagában is szórakoztató volt, hogy az Egyesült Államok képviselője hosszas gondolkodás után ezt a zenét választotta, és eljött Koreába. Igen. Korábban volt olyan eset, hogy egy bizonyos filmzenét erősen használtak az amerikai elnökválasztási kampány során, és ez jól illett a választási kampányhoz. A filmzene drámai zene, tehát a folyamat értékes, ha egy adott helyzetre alkalmazzák túlmutat a filmen. Megvan az ereje, hogy olyannak lássák, amilyen, ezért használható díjátadó ünnepségeken és még a világbajnokságon is.” -A”Születés”című filmet nemrégiben különleges premieren mutatták be a Vatikánban Olaszországban, és nem csak a filmet, hanem a hallott zenét is jól fogadták. [Szöul=Hírek] „Világmozikoncert 1. rész. Koreai kiadás Lee Dong-jun poszterrel. 2022.12.11. (Fotó=M.D.B.) [email protected] *A viszonteladás és a DB tiltva”Nem lett volna könnyű, ha csak reklámozásról lenne szó. Azt hiszem, a Vatikán látta a film szimbolikáját és értékét. Azt mondták, annyira jó. Alapvető, hogy minden munkában a tőlem telhető legjobbat tegyem, és jót kívánok nekik, de a Születésnél sokkal kényelmesebb és tisztább érzéssel dolgoztam. Mindennél jobban éreztem a film erejét, és sokat sírtam. egy film, amely bemutatja, milyen értéket képvisel egy igazi ember viharos rövid élete, és miért ment mártírhalálba, így ez az intenzitás, bár sokat komponáltam, alázattal közelített hozzá. Szenvedélyt és ártatlanságot éreztem.” -‘World Cinema Concert 1. rész. Ön is lejátssza a „Birth” OST-t a „With Dongjun Lee” koreai verzióján. Az 1. részben Lee Byung-woo, Cho Sung-woo, Cho Young-wook és Jeong Jae-il zenei rendezők dalai csendülnek fel, valamint olyan vendégek, mint Hwang Mi-na karmester, Kim Joo-won mozgásigazgató, Choi szoprán. Jeong-won, Jonno tenor és Bae Jang-heum gitáros is gyönyörűek. “Régóta , a koreai filmzenét bemutatni egy nagy teremben tulajdonképpen teher. Külföldi filmzenészek előadásai sok rendszeres rajongó, de a koreai filmzenét nem nagyon mutatták be.Sok jó filmzene van Koreában, így határozottan küldetéstudatom van, hogy az emberek tudomást szerezzenek róla. Szeretném, ha egy ilyen koncertből sorozat lenne , nem csak egyszeri. Több olyan előadás is lesz, ahol jó filmzenészek is fellépnek, nem csak én, szóval külföldi filmzenészek Remélem, hogy a koreai filmzenészeket lehetőség szerint újra megvizsgálják.” -Szeretném megkérdezni az M.D.B vezérigazgatóját, Kim Jung-hoont, aki a „World Cinema Concert” házigazdája, hogyan tervezték ezt a koncertet. “Nagyon sajnálatos volt, hogy mindenki ismerte azt a zenét, amit Lee Dong-jun zenei igazgató készített, de nem tudott a zenei igazgatóról, Lee Dong-junról, aki a zenét készítette. Annak ellenére, hogy nem csak a zene, hanem a koreai filmek is a világ középpontjában állnak, a zene kevesebb figyelmet kapott. Az olyan emberek zenéje, mint Hans Zimmer, Hisaishi Joe és Ennio Morricone, csak a repertoárjukkal jól teljesített, még akkor is, ha nem szerepeltek előadásokon. elkelt. I úgy gondolta, hogy a hangversenyteremben lehetőséget kell biztosítani kiváló filmzenei rendezőink és zeneszerzőink zenéjének meghallgatására, meghallgatására.Ezúttal közel 100 fős zenekar jön létre.Ha a jelenet meghatódva távozik , hiszünk abban, hogy a filmzenészek státusza is megváltozik.”-Lee rendező legutóbbi tevékenységsorozatának célja nem csak a filmek és filmzene tökéletességének javítása, hanem az általános produkciós környezet javítása is. jobb filmzene.Értem. Azt hiszem, sokan remélik és szurkolnak, hogy valaki, például Lee Dong-jun rendező játssza el ezt a szerepet.”Nem ismertem fel egészen a közelmúltig, de úgy érzem, azzá váltam. egy idős”ebben a kontextusban. Ebben az összefüggésben sok tennivaló van. Először is fontos, hogy jó munkákkal jutalmazzuk meg őket, és ebben az összefüggésben ez a koncert is fontos. Megnehezítette a legyen egy hely, ahol kommunikálhat a közönséggel, annak eredményeként, hogy egész életét a filmzenének szenteli. Biztos vagyok benne, hogy az általános tudatosság szerepet fog játszani abban, hogy jó irányba terelje a helyet.”

A film összefoglalója Cikk tartalma World Cinema Concert jövő januárban 1. rész. Koreai kiadás Lee Dong-jun házigazdával Taegeukgi Waving Shree OST Zenei rendező és zeneszerző, aki Korea reprezentatív filmzenéjén dolgozott Nemrég zene egy Kim Dae-gun atyáról szóló film megszületéséhez [Szöul=Új