Riporter, Seo Byeong-su [email protected]/2023.04.13/
A szórakoztató ügynökségek aktívan jogi lépéseket tesznek konfliktusban lévő énekeseik ellen.
A szokásos exkluzív szerződés popkulturális művészek számára került bevezetésre, ami kérdéseket vet fel arról, hogy ez helyes vagy helytelen. A K-pop és a K-pop iparosodása közötti különbségtétel jogi normáinak felállítása mellett a befektetések és a profit mértéke exponenciálisan nőtt, több okot adnak az ügynökségeknek arra, hogy megvédjék magukat a hírességekkel való konfliktusokból eredő károktól. Yang Tae-jeong, a Gwangya Ügyvédi Iroda ügyvédje 21-én azt mondta: „Az utóbbi időben a szórakoztatóipari cégek és énekesek közötti jogi viták élénkülnek. Jogi harcaik főként kizárólagos szerződések felmondására és kártérítési perekre oszlanak”– mondta. „A K-pop piac méretének növekedésével, ha az énekesek kizárólagos szerződések felmondását kérik manipuláció stb. miatt, nem csak a befektetési veszteségek de a várható nyereség is óhatatlanul csökkenni fog.” „Az ügynökség esetében kártérítést kérünk, mert a kár viszonylag óriási.”
Az Attract, a Fifty Fifty ügynöksége, amelyet „a kis-és közepes ügynökségek csodájának” neveznek, nemrégiben közleményt adott ki a kilépett három taggal kapcsolatban, Dougie Busszal, Ahn Seong-il-lel, Baek Jin-sil és a kizárólagos szerződésük felmondásában aktívan közreműködő három tag szülei 13 milliárd vonos kártérítési pert indítottak. A három tag mindegyike kártérítést és büntetést kért kizárólagos szerződésük megsértése miatt, a tagok, szüleik és Ahn Seong-il, a Dougie Bus kiszervezett szolgáltató cég vezérigazgatója pedig közösen elkövetett jogellenes cselekmények miatt követeltek kártérítést. A kártérítési igény költsége a jövőben tovább emelkedhet. Az Attract kifejtette: „A társaságunk által kalkulált károk és kötbér összege több tízmilliárd wonra rúg.” Azonban „a jövőbeni kárnövekedés lehetőségére tekintettel kifejezetten részleges kártérítési kérelmet nyújtottunk be 13 milliárd vontól kezdődően. ”
Korábban a Fifty Fifty tagjai kizárólagos szerződésük felbontására irányuló felszólítást nyújtottak be, arra hivatkozva, hogy az Attract júniusban elmulasztotta az elszámolási adatok megadását és a tag egészségkezelésére vonatkozó kötelezettségét. A bíróság azonban ezt augusztusban elutasította, és Kina tagja októberben visszatért az Attract-hoz. Ezt követően az Attract értesítette a fennmaradó három tagot kizárólagos szerződéseikről. Állítólag az Attract hosszas mérlegelés után nyújtott be kártérítési igényt a tagokkal szemben. Az Attract egyik tisztviselője azt mondta:”Mivel a tagok még nem öregek, aggódtunk amiatt, hogy a kártérítés kifizetése túlzott teher lenne-e.”Mindazonáltal az Attract olyan beruházási költségekkel járt, amelyeket a kis-és közepes méretű ügynökségek nem engedhettek meg maguknak egy Fifty Fifty létrehozását, és így döntöttek, hogy megakadályozzák a második Fifty Fifty eseményt az iparágban.
A fotót a Funky Studio készítette
Meghallgatási program Ju Fantasy’-Booyo-wont, az’After School Excitement 2. évad'(a továbbiakban: Boys’Fantasy’) egykori tagját, szintén kártérítési pert indítottak. Yoo Jun-won debütálni készült, miután megszerezte az első helyet a „Boys Fantasy”-ban, de hirtelen engedély nélkül távozott, miután felvetette a profitmegosztási arány problémáját, és nem csatlakozott a Fantasy Boyshoz. Ezt követően ideiglenes intézkedés iránti kérelmet nyújtottak be a kizárólagos szerződés felfüggesztésére a produkciós cég, a Funky Studio ellen, de a bíróság elutasította az ideiglenes intézkedés iránti kérelmet, mondván, hogy a Funky Studio nem támasztott indokolatlan követeléseket Yoo Jun-wonnal szemben. A Funky Studio a Pocket Doll Studio alá tartozó produkciós cég, amely a Fantasy Boys irányításáért felelős. Várhatóan teljes körű jogi csata zajlik majd, mivel a Funky Studio 3 milliárd vonos kártérítési keresetet nyújtott be, Yoo Jun-won távozásából eredő károk megtérítésére. A Funky Studio jogi képviselője a kártérítési per célját kifejtette:”(az ideiglenes intézkedés iránti kérelmet elutasító ítélet szerint) az ötéves szerződés érvényes, mert nem mi hibáztunk.”
Ez egy olyan környezet, amely a jogrendszer kiegészítését szorgalmazza a kis-és közepes ügynökségek védelmében, hogy lépést tudjanak tartani a változásokkal. A People Power Párt képviselője, Ha Tae-kyung a közelmúltban javasolta a „népkultúra és művészeti ipar fejlesztéséről szóló törvény” – más néven „Fifty Fifty Act” – módosítását a kis-és közepes méretű ügynökségek jogainak és érdekeinek védelme érdekében. része a Kulturális, Sport-és Idegenforgalmi Minisztérium által működtetett Népművelési és Művészeti Támogató Központ munkájának, melynek kulcsa, hogy a kis-és közepes méretű ügynökségek, köztük a popkulturális és művészeti vállalkozások is kaphassanak jogi támogatást a a kormányt tisztességtelen ügyletek miatt. A jelenlegi támogatási célpontok a popkulturális művészekre, a személyzetre és a tervezőiparban dolgozókra korlátozódnak, és rámutattak, hogy hiányoznak a jogi mechanizmusok, amelyek megvédik az ügynökségeket a külső erők támadásaitól, például a manipulációtól. Ha képviselő ismertette az indítvány hátterét, mondván: „A kis-és középvállalkozások pénzügyi és jogi támogatását a kormány intézményesítette, de a kis-és középvállalkozások, amelyek kis-és középvállalkozások, nem. megfelelő jogi védelmi intézkedésekkel kell rendelkezniük.”
Riporter Yoo Ji-hee [email protected]