1ヶ月ぶりの新EP発売… 12月12日の公演度=w540″>
2016年以降、いわゆる”トレンディ”だという人気ドラマにはこのバンドがあった。 「愛の不時着」、「トッケビ」、「嫉妬の化身」など。時には愚かで、時には軽快な中性的な音色がドラマのシーンシーンに埋め込まれるとチャート進入も難しくなかった。人気ボーカリストではないインディーバンドがこのように多数のドラマに着実に参加して絶えず話頭を作り出した事例は一般的ではなかった。バンド「エイプリルセカンド」の話だ。
“良い作品のOSTに参加してきたのがチームにも換気されたようです。クラブ公演をする時もOSTが発売されたので観客が少し来ないかという期待もありました。活動して時々力が抜ける時、こういう期待を抱くのが私たちには力になったんですよ。ここ数年の間、メンバーの変化を経験して、April Secondは20代から40代まで、Z世代からミレニアル世代まで一緒にするユニークなチーム構成を持つことになった。キム・ギョンヒ、ムン・デグァン、ムン・ウゴンなど既存メンバーに去る2018年から客員として活動してきたパク・キョンムムが2019年年末正式メンバーに合流しながらだ。最近、新しいEP「サムウェアビットウィンユアンドミ」を発売し、来月12日に行われる公演準備に真っ最中のエイプリルセカンドに会った。 アルバムの構成は多様だ。あえて区別すると、以前のアルバムの明るく軽快さとは差別される「黒化」バージョン。ファンデミックを送るたびに感じた「憂鬱と不安、無気力」、「無給休暇中の会社員の感情」がアルバムの中にも自然に溶け込んだ。そこにドラマOSTで見せた感性たちがいっぱい詰まったバンドサウンドと調和する。暗くて重さが満たされた音楽ではない。 1番トラックから最後のトラックまでじっくりと背を向け、心を触ってくれる音楽である。本意ではなくコロナ19と共に「白水のような生活」をしてきたメンバーたちは「ディテール」にも欲を出した。 「短い四つのベースリーフを打つのに約1ヶ月かかりました。他の活動なしでアルバムだけに集中するので、もっと欲を出したんですよ。 2010年のミニアルバム「渋谷34℃」でデビューした後、ドラマOSTでバンドの存在感は大きくなり、「『カラース』は音楽的成熟と発展のきっかけ」となったアルバムとして残っている。ムンデグァンは今回のアルバムに対して「エイプリルセカンドのアイデンティティと新しい姿のどこかにある」とした。 「一言で定義することはできませんが、1集からこれまですべてのアルバムを貫通するエイプリルセカンドだけの何かがあります。」新たな試みに恐れがなく、「アイデンティティがないのがアイデンティティ」とも言う。それでも「エイプリルセカンドはエイプリルセカンド」という誇りはメンバーたちの音楽的動力である。メンバー全員大変な音楽的成就に向けた目標や方向性を立てなかった。 April Secondは「彼らの音楽」に徐々に染み込んでほしい。
“大きな欲はない。やりたい音楽が決まっていません。音楽が与える話が大事だと思います。歌詞を離れて。ある時は、漢江で聞いたのに大きすぎる慰めにもなったり、世界が変わったりするでしょう。そんな音楽をしたいです。私たちの音楽を聞いたとき、その人の世の中に着色してもらえること。ジェゲンそれが音楽なので、他の人にもそんな音楽で受け入れられるようにすることが目標です。」
コ・スンヒ
「愛の不時着」、「トッケビ」、「嫉妬の化身」など。時々愚かで、時には軽快な中性的な音色がドラマのシーンシーン
