写真＝ネットフリックス提供ネットフリックス映画「バレリーナ」は目的性が明らかな作品だ。事件と事件をつなぐ細かな開演性よりはビジュアルに力を入れた。 「バレリーナ」は、警護員出身のオクジュ（チョン・ジョンソ）が大切な友人のミンヒ（パク・ユリム）を死に追い込んだチェ・プロ（キム・ジフン）を追いかけて繰り広げられる話を描く。復讐という目標のために走っていく限り、人物（オクジュ）をつかむことにフォーカスを置く。オクジュがなぜそんなに民姫の復讐をするのに本気なのか（殺人戦果をかけるほど）、事件がこのように大きくなっている間、警察は何をしているのか、オクジュがどれほどすごい警護員なので、その数多くの悪党が玉主一つを捕まえないのか。オクジュの戦士をはじめ、事件を引き起こす重要なポイントであるオクジュとミンヒの間の友情には納得できない面がかなりある。わからない。 「バレリーナ」はそもそも深く事件を描くことにその目的がないからだ。アクションや感覚的なビジュアル自体が美徳な映画もある法であり、それが「バレリーナ」がグレー（この映画に音楽監督として参加した）のミュージックビデオを見るようだという評価を受ける理由であり、関連ジャンルに歓呼する人々のご好評をいただく理由です。
写真=ネットフリックス距離は部分がある。ミンヒが国内を賑やかにさせた「N番方」といわゆる「バーニングサン事件」と交代されるクラブ内での麻薬（ムンポン）犯罪の被害者と見られているという点だ。
時からネットフリックスで公開された初の長編映画『コール』からまでイ・チュンヒョン監督は女性を中心にした話を展開してきた。 「バレリーナ」も同様だ。李監督は「女性の性搾取に関して痛快に殴られて壊れる感じの復讐劇をよく見られなかったようだ」とし「そのような作品が映画で目の前にあってほしいと思った」と明らかにした。つまりイ・チュンヒョン監督は主に女性を対象とした性搾取犯罪に警戒心を持っており、これを良い意図で映画の中に込めたかったという意味だ。女性を対象とした性搾取犯罪というのは、オクジュのような強力な戦闘力を持つ人物一つがブルドーザーのように攻め込んで根絶できる性質のものではない。その歴史も悠久で被害者を撫でる手法も多様だ。オクジュのような友達がいない（おそらくほとんどないだろうが）、数多くの（潜在的）民姫たちが「バレリーナ」を見て痛快さを感じると思ったら、それはすごい錯誤だ。
/mimgnews/image/241/2023/10/16/0003306179_004_20231016060113637.jpg?type=w540″>写真=ネットフリックス提供
開拓性を放棄したようにした「バレリーナ」巻き込まれるようになったのか、なぜ抜け出せず、極端な結末に至るのかを示さなかった。結果的にこの映画で性搾取犯罪は、オクジュが復讐のために駆けつけるような信号弾くらい消費されたという印象を与え、その部分が首をかしげるようにする。 、訓練、家学、被学）素材もそれほど適切ではなかった。ある人格が他の人格を支配し制御するBDSMには明らかに性搾取的な要素があるが、少なくともそのシーンにいる人々は相互合意の原則を守る。 「グレーの50種類の影」のような映画が世界的に興行し、ネットフリックスでも「モールセンス」のような映画が出た庭にBDSM素材を開拓性なく犯罪と結びつけるのは、むしろ関連分野をより犯罪と結びつける無責任な演出かもしれない。 。この素材もビジュアル的なインパクトのために「バレリーナ」で消費されたという感じだ。支配者（チェ・プロ）がマスクを書くという設定も監督がBDSM分野について全く理解がないことを示している。
は目的性が明らかな作品だ。事件と事件をつなぐ細かな開演性よりはビジュアルに力を入れた。 「バレリーナ」は警護員出身のオクジュ（チョン・ジョンソ）が大切な友人ミンヒ（パク・ユリム）を死に追い込んだチェプロ（キム）
